凤凰台上忆吹箫·香冷金猊
李清照
宋代
xiāng香lěng冷jīn金ní猊，
bèi被fān翻hóng红làng浪，
qǐ起lái来yōng慵zì自shū梳tóu头。
rèn任bǎo宝lián奁chén尘mǎn满，
rì日shàng上lián帘gōu钩。
shēng生pà怕lí离huái怀bié别kǔ苦，
duō多shǎo少shì事、yù欲shuō说hái还xiū休。
xīn新lái来shòu瘦，
fēi非gàn干bìng病jiǔ酒，
bú不shì是bēi悲qiū秋。
xiū休xiū休，
zhè这huí回qù去yě也，
qiān千wàn万biàn遍《yáng阳guān关》，
yě也zé则nán难liú留。
niàn念wǔ武líng陵rén人yuǎn远，
yān烟suǒ锁qín秦lóu楼。
wéi惟yǒu有lóu楼qián前liú流shuǐ水，
yīng应niàn念wǒ我、zhōng终rì日níng凝móu眸。
níng凝móu眸chù处，
cóng从jīn今yòu又tiān添，
yī一duàn段xīn新chóu愁。
注释
日上帘钩
帘钩，指挂窗帘的钩子；日上帘钩，太阳已经高升，照在帘钩上，形容时间已晚。
离怀别苦
离怀，离别的心情；别苦，离别的苦楚。
欲说还休
想要说出口，但又停止不说。
新来瘦
新近变得消瘦。
非干病酒
不是由于饮酒过量。
不是悲秋
不是因为秋天的悲伤。
休休
重复的语气词，表示无奈或叹息。
阳关
指阳关三叠，古代离别时唱的歌曲，这里泛指离别的歌曲。
武陵人远
武陵，地名，这里指远方的人；人远，指人已经远离。
烟锁秦楼
烟锁，形容烟雾缭绕；秦楼，指古代的楼台，这里可能指女子的居所。
惟有楼前流水
只有楼前的流水。
应念我
应该记得我。
终日凝眸
整天凝视着。
凝眸处
凝视的地方。
从今又添
从现在起又增加了。
一段新愁
一段新的忧愁。
翻译
香炉中的香气已经冷了，床上的被子卷起像红色的波浪，我起床后懒得自己梳头。任凭珍贵的梳妆盒上满是灰尘，太阳已经照在帘子的挂钩上。我害怕离别时的悲伤，有多少心事，想要说出来却又作罢。最近我变瘦了，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的伤感。
算了，算了，这次他走了，就算千万遍唱起《阳关三叠》，也难以留住他。我想念那个远方的人，我的住处被烟雾笼罩。只有楼前的流水，应该能理解我，终日里我都在凝望远方。在我凝望的地方，从今往后，又增添了一段新的忧愁。
算了，算了，这次他走了，就算千万遍唱起《阳关三叠》，也难以留住他。我想念那个远方的人，我的住处被烟雾笼罩。只有楼前的流水，应该能理解我，终日里我都在凝望远方。在我凝望的地方，从今往后，又增添了一段新的忧愁。
赏析
这首词是北宋女词人李清照的作品，题为《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》。全词通过描写词人晨起时的慵懒、无聊以及内心的离愁别绪，表达了词人对于离别之痛的深切感受。
开篇三句“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”，词人从起床时的慵懒状态入手，通过描绘香炉中的余香、凌乱的被褥以及自己不愿梳头的情绪，生动地展现出了她的内心世界。其中，“香冷”暗示了词人的孤独与寂寞，“被翻红浪”则象征着她内心的纷乱与不安。
接着，“任宝奁尘满，日上帘钩”，词人进一步描写自己的懒散，任由梳妆台上的镜匣积满灰尘，阳光照到帘钩上。这里的“宝奁尘满”和“日上帘钩”形成对比，突出了词人内心的空虚和无聊。
然后，“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”，词人直接点明了自己的离愁别绪，害怕面对离别的痛苦，许多事情想要诉说却又止住。这种欲说还休的状态，充分表达了词人内心的矛盾和挣扎。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，词人进一步描写自己的消瘦，但这并不是因为饮酒过量或悲秋所致，而是由于离别的痛苦。这里的“非干病酒”和“不是悲秋”都是反语，实则是词人内心深处的痛苦和无奈。
下片“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，词人连用两个“休休”，表达了对于离别无可奈何的叹息。即使唱千万遍《阳关曲》，也无法挽留离人。这里的“千万遍《阳关》”和“也则难留”形成了强烈的反差，突出了词人内心的绝望和无奈。
最后，“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”，词人运用典故和象征手法，进一步表达了自己的离愁别绪。她思念着远行的爱人，就像思念着武陵的渔人一样；她的居所被烟雾笼罩，如同被离愁所困。只有楼前的流水，能够理解她终日凝望的深情。然而，这凝望之中，又增添了一段新的愁绪。这里的“凝眸处，从今又添，一段新愁”是词人内心情感的高潮，也是整首词的点睛之笔。
整首词情感真挚，意境深远，词人通过细腻的描绘和生动的比喻，将内心的离愁别绪表达得淋漓尽致。同时，词中也体现了词人独特的艺术风格和个性魅力，展现了她在宋词创作上的卓越成就。
开篇三句“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”，词人从起床时的慵懒状态入手，通过描绘香炉中的余香、凌乱的被褥以及自己不愿梳头的情绪，生动地展现出了她的内心世界。其中，“香冷”暗示了词人的孤独与寂寞，“被翻红浪”则象征着她内心的纷乱与不安。
接着，“任宝奁尘满，日上帘钩”，词人进一步描写自己的懒散，任由梳妆台上的镜匣积满灰尘，阳光照到帘钩上。这里的“宝奁尘满”和“日上帘钩”形成对比，突出了词人内心的空虚和无聊。
然后，“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”，词人直接点明了自己的离愁别绪，害怕面对离别的痛苦，许多事情想要诉说却又止住。这种欲说还休的状态，充分表达了词人内心的矛盾和挣扎。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，词人进一步描写自己的消瘦，但这并不是因为饮酒过量或悲秋所致，而是由于离别的痛苦。这里的“非干病酒”和“不是悲秋”都是反语，实则是词人内心深处的痛苦和无奈。
下片“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，词人连用两个“休休”，表达了对于离别无可奈何的叹息。即使唱千万遍《阳关曲》，也无法挽留离人。这里的“千万遍《阳关》”和“也则难留”形成了强烈的反差，突出了词人内心的绝望和无奈。
最后，“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”，词人运用典故和象征手法，进一步表达了自己的离愁别绪。她思念着远行的爱人，就像思念着武陵的渔人一样；她的居所被烟雾笼罩，如同被离愁所困。只有楼前的流水，能够理解她终日凝望的深情。然而，这凝望之中，又增添了一段新的愁绪。这里的“凝眸处，从今又添，一段新愁”是词人内心情感的高潮，也是整首词的点睛之笔。
整首词情感真挚，意境深远，词人通过细腻的描绘和生动的比喻，将内心的离愁别绪表达得淋漓尽致。同时，词中也体现了词人独特的艺术风格和个性魅力，展现了她在宋词创作上的卓越成就。
赏析2
上阕以“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”开篇，通过对室内冷清的香气、床上的红浪（指红色的被子）和词人慵懒不愿梳头的描写，营造出一种孤独和凄凉的氛围。“任宝奁尘满，日上帘钩”表现了词人对日常梳妆打扮的无心理会，进一步强调了内心的忧郁。“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”直接表达了词人对离别的恐惧和无奈，以及有许多话想说却说不出的心情。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”则通过词人近期消瘦的原因，不是因病酒也不是因悲秋，暗示了别有心事。
下阕“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”通过反复的“休休”和对《阳关三叠》这首离别曲的提及，表达了离别的不可避免和词人对离别的不舍。“念武陵人远，烟锁秦楼”通过对远方的武陵人和被烟雾笼罩的秦楼的描绘，表现了词人对离别之人的深切思念。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”则通过流水的意象，表达了词人终日凝望远方，期盼离人归来的心情。“凝眸处，从今又添，一段新愁”以凝望之处又增添了一段新愁作为结尾，强化了词人思念之深和离别之苦。
下阕“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”通过反复的“休休”和对《阳关三叠》这首离别曲的提及，表达了离别的不可避免和词人对离别的不舍。“念武陵人远，烟锁秦楼”通过对远方的武陵人和被烟雾笼罩的秦楼的描绘，表现了词人对离别之人的深切思念。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”则通过流水的意象，表达了词人终日凝望远方，期盼离人归来的心情。“凝眸处，从今又添，一段新愁”以凝望之处又增添了一段新愁作为结尾，强化了词人思念之深和离别之苦。
赏析3
这首词是李清照的作品，题为《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》。词中通过描述词人懒于梳妆、心绪不宁的情景，表达了离别的痛苦和思念之情。
词的上片以“香冷金猊，被翻红浪”起笔，形象地描绘出词人慵懒、无绪的状态。金猊炉中的香料已经燃尽，被子乱堆在床上，词人起身却懒得梳头，甚至任凭梳妆盒积满灰尘，阳光照到帘钩上。这一切细节都透露出词人内心的苦闷和无奈。
“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”进一步揭示了词人内心的痛苦。她害怕离别的痛苦，有许多事情想要倾诉，却又说不出口。这种矛盾的心理状态，使得词人的情感更加深沉而复杂。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”则通过词人自我宽解的方式，表达出她瘦弱的原因并非是因为病酒或悲秋，而是离别的痛苦所致。这种自我安慰的方式，反而更加凸显了词人内心的痛苦和无奈。
词的下片以“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”为过渡，表达了词人对于离别的无奈和不舍。即使唱千万遍《阳关曲》，也无法挽留离人的脚步。这种无法改变的现实，使得词人的情感更加沉重。
“念武陵人远，烟锁秦楼”则借用了典故，将离人的远去比作武陵人的消失，秦楼则被烟雾笼罩，形象地描绘出词人内心的迷茫和失落。
“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”则通过流水这一意象，表达出词人对于离人的思念之情。只有楼前的流水能够见证她整日凝望的眼神，这种孤独和思念之情，让人深感同情。
最后，“凝眸处，从今又添，一段新愁”则总结了全词的情感。词人凝望之处，从今以后又增添了一段新的愁绪。这种愁绪不仅是因为离别的痛苦，更是因为对未来的不确定和迷茫。
整首词情感真挚，意境深远，通过细腻的描绘和生动的比喻，将词人内心的痛苦和思念之情表达得淋漓尽致。
词的上片以“香冷金猊，被翻红浪”起笔，形象地描绘出词人慵懒、无绪的状态。金猊炉中的香料已经燃尽，被子乱堆在床上，词人起身却懒得梳头，甚至任凭梳妆盒积满灰尘，阳光照到帘钩上。这一切细节都透露出词人内心的苦闷和无奈。
“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”进一步揭示了词人内心的痛苦。她害怕离别的痛苦，有许多事情想要倾诉，却又说不出口。这种矛盾的心理状态，使得词人的情感更加深沉而复杂。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”则通过词人自我宽解的方式，表达出她瘦弱的原因并非是因为病酒或悲秋，而是离别的痛苦所致。这种自我安慰的方式，反而更加凸显了词人内心的痛苦和无奈。
词的下片以“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”为过渡，表达了词人对于离别的无奈和不舍。即使唱千万遍《阳关曲》，也无法挽留离人的脚步。这种无法改变的现实，使得词人的情感更加沉重。
“念武陵人远，烟锁秦楼”则借用了典故，将离人的远去比作武陵人的消失，秦楼则被烟雾笼罩，形象地描绘出词人内心的迷茫和失落。
“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”则通过流水这一意象，表达出词人对于离人的思念之情。只有楼前的流水能够见证她整日凝望的眼神，这种孤独和思念之情，让人深感同情。
最后，“凝眸处，从今又添，一段新愁”则总结了全词的情感。词人凝望之处，从今以后又增添了一段新的愁绪。这种愁绪不仅是因为离别的痛苦，更是因为对未来的不确定和迷茫。
整首词情感真挚，意境深远，通过细腻的描绘和生动的比喻，将词人内心的痛苦和思念之情表达得淋漓尽致。