这首词是清代词人纳兰性德的《虞美人·曲阑深处重相见》，充满了深情与哀怨。 “曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”这两句描绘了词人与心爱的人在曲折的栏杆深处重逢的情景。重逢时，两人都泪眼婆娑，彼此依偎在一起，身体因为激动和伤心而颤抖。这样的画面充满了深情，但也透露出了深深的无奈和哀怨。 “凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。”这两句表达了词人深深的离别之苦。他们离别后的生活应该是相同的，都充满了凄凉和痛苦。尤其是在明月高挂的夜晚，这种清怨之情更是难以忍受。词人用“清怨”来形容这种感情，既表现了他们的痛苦，也体现了他们的纯洁和真挚。 “半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。”这两句又转到了词人自己的孤独生活。他已经习惯了半生的孤独睡眠，枕头上都留下了檀香的痕迹。这里的“山枕”和“檀痕”都是词人孤独生活的象征，他将自己的孤独和痛苦都倾注在了这些物品上。 “忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。”最后两句，词人回忆起了他们曾经的快乐时光，那时的心爱的人穿着画有折枝花样的罗裙，美得让人销魂。这里的“折枝花样”和“画罗裙”都是对心爱的人的深深怀念和眷恋，词人通过这些细节来表达自己对她的思念之情。 整首词情感真挚，语言优美，通过细腻的描绘和深情的表达，将词人的离别之苦和思念之情展现得淋漓尽致。

纳兰性德在这首《虞美人》中，以“曲阑深处重相见”开篇，描绘了与爱人在曲折的栏杆深处重逢的场景，充满了情感的期待和激动。紧接着，“匀泪偎人颤”通过“匀泪”即泪水盈眶和“偎人颤”即依偎着颤抖，表现了重逢时的悲伤和激动。 “凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”反映了分别之后，两人都承受着凄凉和相思之苦，尤其在明月当空之时，这种情感更加强烈。下片中，“半生已分孤眠过”表达了词人已经习惯了长时间的孤独生活，“山枕檀痕涴”则描绘了词人因思念而辗转反侧，枕头上留下了泪痕。 最后，“忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙”通过回忆中爱人身着绘有折枝花图案的罗裙，表达了词人对爱人的深深思念，这种记忆最为令人销魂。

这首《虞美人·曲阑深处重相见》是清代词人纳兰性德的作品，表达了对离人深深的思念和追忆。 “曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句描绘了词人与心爱之人在曲折的回廊深处重逢的情景。两人相拥而泣，泪珠滑落，心中充满了对彼此的思念和感慨。这种重逢的喜悦和感伤交织在一起，形成了强烈的情感冲击力。 “凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。”这两句词人转而写到了离别后的凄凉和相思之苦。他们分别后，应该都感受到了同样的孤独和思念。尤其是在月色清冷的夜晚，这种清怨更是难以承受。词人用“清怨”来形容这种相思之苦，既表达了内心的痛苦，又赋予了这种痛苦一种清新脱俗的美感。 下片“半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。”词人开始回忆自己与爱人分别后的生活。他独自一人度过了许多个夜晚，孤独而寂寞。他躺在枕头上，思绪万千，泪水将枕头上的檀香痕迹都浸湿了。这里的“山枕”和“檀痕”都是词人用来形容自己内心的孤独和痛苦，使得这种情感更加具象化。 “忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。”最后两句，词人回忆起了与爱人分别时的情景。他记得当时爱人穿着一件画有折枝花样的罗裙，那是他最为销魂的记忆。他通过回忆这件罗裙来寄托自己对爱人的思念之情，使得这种思念之情更加深沉和真挚。 整首词情感真挚深沉，语言清新脱俗，通过描绘重逢、离别、回忆等场景，词人表达了对离人深深的思念和追忆之情。同时，他也将这种情感与月色、罗裙等自然和人文景观相结合，使得这种情感更加生动和具体。

在曲折的栏杆深处我们再次相见，泪水盈眶中依偎着你，身体不禁颤抖。分别之后，我们两人都应感受到同样的凄凉，尤其是在明月当空的夜晚，最难以承受的是那凄清的怨恨。 半生的时间已经习惯了独自面对孤枕眠，枕头上留下了深深的泪痕。回忆起往昔，什么事情最令人销魂？那就是你身着绘有折枝花样的罗裙的模样。

曲阑：曲折的栏杆。 匀泪：泪水盈眶。 偎：依偎。 不胜：难以承受。 清怨：凄清的怨恨。 月明中：指明月之下。 半生：指很长时间。 已分：已经习惯。 孤眠：独自睡眠。 山枕：枕头。 檀痕：泪痕。 涴：污染，这里指泪痕。 折枝：花卉的一种画法，指画中花卉如同被折下来一样。 花样：图案。 罗裙：丝织的裙子。