永遇乐·落日熔金
李清照
宋代
luò落rì日róng熔jīn金，
mù暮yún云hé合bì璧，
rén人zài在hé何chǔ处。
rǎn染liǔ柳yān烟nóng浓，
chuī吹méi梅dí笛yuàn怨，
chūn春yì意zhī知jǐ几xǔ许。
yuán元xiāo宵jiā佳jié节，
róng融hé和tiān天qì气，
cì次dì第qǐ岂wú无fēng风yǔ雨。
lái来xiāng相zhào召、xiāng香chē车bǎo宝mǎ马，
xiè谢tā他jiǔ酒péng朋shī诗lǚ侣。
zhōng中zhōu州shèng盛rì日，
guī闺mén门duō多xiá暇，
jì记de得piān偏zhòng重sān三wǔ五。
pù铺cuì翠guān冠ér儿，
niǎn撚jīn金xuě雪liǔ柳，
cù簇dài带zhēng争jì济chǔ楚。
rú如jīn今qiáo憔cuì悴，
fēng风huán鬟shuāng霜bìn鬓，
pà怕jiàn见yè夜jiān间chū出qù去。
bù不rú如xiàng向、lián帘ér儿dǐ底xià下，
tīng听rén人xiào笑yǔ语。
注释
落日熔金
形容落日的余晖像熔化的金子一样灿烂。
暮云合璧
傍晚的云彩像美玉一样合拢。
染柳烟浓
柳树像被烟雾染过一样，显得朦胧。
吹梅笛怨
笛声吹奏《梅花落》，带有哀怨之情。
次第
依次，按照顺序。
香车宝马
装饰华丽的车和骏马。
中州
指中原地区，这里特指北宋都城汴京（今开封）。
闺门
内室的门，这里指女子居住的地方。
铺翠冠儿
用翡翠装饰的帽子。
撚金雪柳
用金色的丝线捻成的如雪的柳条，用以装饰。
簇带
簇拥着，带着。
济楚
整齐漂亮的样子。
风鬟霜鬓
形容头发散乱，鬓发斑白。
翻译
落日的余晖如同熔化的金子，傍晚的云彩像美玉般合拢，我在这样美好的景色中不知身在何处。柳树像被烟雾染过一样朦胧，笛声吹奏《梅花落》带有哀怨之情，春天的气息能感受多少呢？元宵佳节，天气温暖而和谐，但谁能保证接下来不会有风雨呢？有人邀请我乘坐香车宝马出去游玩，我谢绝了那些酒朋诗侣。
记得在中州的繁华时光，闺中女子有许多闲暇时光，尤其重视正月十五的元宵节。那时我们戴着装饰着翡翠的帽子，用金色的丝线捻成如雪的柳条装饰，争相比美。如今的我已憔悴，头发散乱，鬓发斑白，害怕夜间出去。我更愿意在帘子底下，静静地听别人的欢声笑语。
记得在中州的繁华时光，闺中女子有许多闲暇时光，尤其重视正月十五的元宵节。那时我们戴着装饰着翡翠的帽子，用金色的丝线捻成如雪的柳条装饰，争相比美。如今的我已憔悴，头发散乱，鬓发斑白，害怕夜间出去。我更愿意在帘子底下，静静地听别人的欢声笑语。
赏析
这首词是李清照晚年流寓江南时所作，抒发了她伤时忆旧之情。
上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。
“染柳烟浓，吹梅笛怨”，写的是情色。上句写柳色，下句写笛声。元宵佳节，正是春光融融，柳枝着上新绿的时节，可此词却用一“烟”字状柳色，着一“浓”字状烟雾，渲染出环境之朦胧暗淡，衬托出心境之沉重凄凉。下句的“吹梅笛怨”是以笛声渲染梅花的落寞哀怨情状，描绘出“落梅”这一暮春特有景致。词人这里写的虽是梅的哀怨，而实际上是在暗喻自己的飘零沦落，表达自己心中的哀怨之情。这两句反映出她忧郁的心境，为下文“春意知几许”作了铺垫。
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上启下，笔法精妙。这里写的“元宵佳节，融和天气”，是写实际情况；所云“次第岂无风雨”，则是悬想语，是忧国忧民之心的自然流露。接下来的“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，辞谢朋友们的盛情邀请，也反衬出词人凄凉的身世和沉郁的心境。
下片写词人当日的心境，抒发了盛衰之感和身世之悲。换头一句，从追忆往昔写起，引起伤感。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，在北宋时期，每逢元宵佳节，汴京可谓是万民同乐，热闹非常，词人闲居闺中，也有足够的时间去赏灯游玩，当年她也曾尽兴游赏过元宵之夜的盛况。这一句用回忆的口吻，再现了往昔元宵之夜游乐的情景，是虚写。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚”，这天晚上，词人头上戴的是插着翠鸟羽毛的帽子，身穿金色的绢衣，身上佩戴着各种装饰品，打扮得漂漂亮亮。这几句写的是当年自己与观灯的女子为赶时髦而争相打扮的情状，既写出当年观灯时的热闹欢快场面，又写出词人生活的闲适、心情的愉悦，与下文的凄凉冷清形成鲜明对比。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”词人用“憔悴”二字，概括地写出自己生活的境遇和内心世界，不仅身体衰弱不堪，而且心情也凄冷愁闷至极。“风鬟霜鬓”四字，以夸张的笔法写出自己因忧愁而白发苍苍的容颜，与从前饰有金翠的元宵盛妆形成鲜明对比。“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，描写了在元宵夜晚，词人与姊妹们虽秉烛夜游，可是词人却因愁而“如梦寐”，情景凄清至极。
“不如向、帘儿底下，听人笑语”，却又作一转，写词人面对眼前的凄凉景象，终于无力再游赏下去，不如躲在帘儿底下，听听别人的欢声笑语。这又与上片的“次第岂无风雨”相呼应，结构上严谨而完整。这句收得朴素自然，全词也在这淡淡的艺术境界中收束。
这首词在艺术上表现了以下几个特点：
一是意境独特。词作通过对比手法，写出了词人从昔日的汴京元宵到如今的临安元宵的不同感受和心情，真切地反映出词人深沉的故国之思和凄清的身世之感。
二是语言自然。全词语言平易晓畅，简洁明快，生动传神，富有生活气息和感情色彩，读起来朗朗上口，韵味无穷。
三是结构严谨。词作从回忆往昔的欢乐写起，逐渐过渡到现实的凄凉，最后以淡淡的艺术境界收束，结构紧凑，层次分明，浑然一体。
这首词在艺术表现上体现了李清照独特的艺术风格，既有深沉的故国之思，又有个人身世之感的抒发，情感真挚动人，令人读来感慨万千。
上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。
“染柳烟浓，吹梅笛怨”，写的是情色。上句写柳色，下句写笛声。元宵佳节，正是春光融融，柳枝着上新绿的时节，可此词却用一“烟”字状柳色，着一“浓”字状烟雾，渲染出环境之朦胧暗淡，衬托出心境之沉重凄凉。下句的“吹梅笛怨”是以笛声渲染梅花的落寞哀怨情状，描绘出“落梅”这一暮春特有景致。词人这里写的虽是梅的哀怨，而实际上是在暗喻自己的飘零沦落，表达自己心中的哀怨之情。这两句反映出她忧郁的心境，为下文“春意知几许”作了铺垫。
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上启下，笔法精妙。这里写的“元宵佳节，融和天气”，是写实际情况；所云“次第岂无风雨”，则是悬想语，是忧国忧民之心的自然流露。接下来的“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，辞谢朋友们的盛情邀请，也反衬出词人凄凉的身世和沉郁的心境。
下片写词人当日的心境，抒发了盛衰之感和身世之悲。换头一句，从追忆往昔写起，引起伤感。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，在北宋时期，每逢元宵佳节，汴京可谓是万民同乐，热闹非常，词人闲居闺中，也有足够的时间去赏灯游玩，当年她也曾尽兴游赏过元宵之夜的盛况。这一句用回忆的口吻，再现了往昔元宵之夜游乐的情景，是虚写。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚”，这天晚上，词人头上戴的是插着翠鸟羽毛的帽子，身穿金色的绢衣，身上佩戴着各种装饰品，打扮得漂漂亮亮。这几句写的是当年自己与观灯的女子为赶时髦而争相打扮的情状，既写出当年观灯时的热闹欢快场面，又写出词人生活的闲适、心情的愉悦，与下文的凄凉冷清形成鲜明对比。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”词人用“憔悴”二字，概括地写出自己生活的境遇和内心世界，不仅身体衰弱不堪，而且心情也凄冷愁闷至极。“风鬟霜鬓”四字，以夸张的笔法写出自己因忧愁而白发苍苍的容颜，与从前饰有金翠的元宵盛妆形成鲜明对比。“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，描写了在元宵夜晚，词人与姊妹们虽秉烛夜游，可是词人却因愁而“如梦寐”，情景凄清至极。
“不如向、帘儿底下，听人笑语”，却又作一转，写词人面对眼前的凄凉景象，终于无力再游赏下去，不如躲在帘儿底下，听听别人的欢声笑语。这又与上片的“次第岂无风雨”相呼应，结构上严谨而完整。这句收得朴素自然，全词也在这淡淡的艺术境界中收束。
这首词在艺术上表现了以下几个特点：
一是意境独特。词作通过对比手法，写出了词人从昔日的汴京元宵到如今的临安元宵的不同感受和心情，真切地反映出词人深沉的故国之思和凄清的身世之感。
二是语言自然。全词语言平易晓畅，简洁明快，生动传神，富有生活气息和感情色彩，读起来朗朗上口，韵味无穷。
三是结构严谨。词作从回忆往昔的欢乐写起，逐渐过渡到现实的凄凉，最后以淡淡的艺术境界收束，结构紧凑，层次分明，浑然一体。
这首词在艺术表现上体现了李清照独特的艺术风格，既有深沉的故国之思，又有个人身世之感的抒发，情感真挚动人，令人读来感慨万千。
赏析2
上阕以“落日熔金，暮云合璧”开篇，描绘了夕阳西下时的壮丽景象，落日的余晖如同熔化的金子，暮云像美玉般合拢，营造出一种辉煌而又稍纵即逝的氛围。“人在何处”表达了词人在美好景色面前的感慨，不知自己身在何处。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”通过对柳树、梅花和春意的描写，传达了春天的气息和内心的哀愁。“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”则通过对元宵节气氛的描绘，暗示了生活中不可预测的变故。
下阕“来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣”表现了词人对于节日中邀请她出去游玩的朋友的婉拒，她更愿意独自回忆往昔。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”回忆了往昔在中州（指北宋都城汴京，今开封）的繁华时光，闺中女子有许多闲暇时光，尤其记得正月十五的元宵节。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚”通过对节日盛装的描写，展现了当时的繁华与欢乐。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”则表达了词人如今憔悴的心境，不愿夜间外出。“不如向、帘儿底下，听人笑语”以宁愿在帘下听别人笑语作结，传达了词人对现实的无奈和对往昔的怀念。
下阕“来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣”表现了词人对于节日中邀请她出去游玩的朋友的婉拒，她更愿意独自回忆往昔。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”回忆了往昔在中州（指北宋都城汴京，今开封）的繁华时光，闺中女子有许多闲暇时光，尤其记得正月十五的元宵节。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚”通过对节日盛装的描写，展现了当时的繁华与欢乐。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”则表达了词人如今憔悴的心境，不愿夜间外出。“不如向、帘儿底下，听人笑语”以宁愿在帘下听别人笑语作结，传达了词人对现实的无奈和对往昔的怀念。
赏析3
这首词是李清照晚年避难江南时的作品，通过对比的手法，写了北宋京城汴京和南宋都城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满情绪。
上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。
“染柳烟浓，吹梅笛怨”，写出了节令时序。柳色烟一般的浓，梅子的香气被横笛吹出，声声幽怨。接下来的“春意知几许”一句，表面是说春意不知有多少，实际是惜春怨春的委婉说法。怨春，是因为春已逝去了许多，而人仍飘泊在外，且有家难归，春事阑珊。这三句，写的是节令和时景，却饱含着飘零天涯的伤感。
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上启下，是说：适逢佳节良辰，天气虽好，却担心转眼就要刮风下雨。意思仍是自伤飘泊，自叹命薄。从“融和天气”的“岂无”一转，引出下文的“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”词人虽然身处佳节，但境遇却是如此凄凉寂寞，只有辞谢友人的盛情邀请。
下片着重用对比的手法抒写今昔盛衰之感。南宋时临安亦如北宋之汴京，且有过之而无不及。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”由上片写今转为忆昔。中州，本指今河南一带，这里专指汴京。“三五”，指正月十五元宵节。遥想当年汴京繁盛的时代，自己有的是闲暇游乐的时间，而最重视的是元宵佳节的赏灯夜游。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。”这天晚上，姑娘们戴上用翠羽装饰的帽子，和用金丝撚成的雪柳，穿着色彩艳丽的衣饰，打扮得整整齐齐，漂漂亮亮，去尽情游玩。这三句集中写妇女们元宵之夜的盛妆。铺翠冠儿，以翠羽装饰的帽子。雪柳，以素绢和金纸做成的头饰（详见原注）。簇带，即插戴。济楚，整齐、漂亮。“簇带争济楚”，写得极有神采。
“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”词笔至此突作转折，在尽情抒写当年之欢乐后，一下子跌入伤感的深渊，用今日的可怜之状对比昔日之欢乐。词人经历了国破家亡的夫离子散的苦难岁月之后，生活境况大变，心境也极为凄楚悲凉了。“风鬟霜鬓”四字，是这段生活的生动写照。因忧愁而头发变白，因憔悴而头顶风吹散乱。“怕见夜间出去”，点明了词作的元宵节。从前的欢娱，只因今日生活境遇的不同而不能再有。因此，虽然依旧还是元宵佳节，可是词中已经没有了丝毫的喜悦，有的是满怀的愁绪。“不如向、帘儿底下，听人笑语。”却又横生波澜，词人一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想在观赏今夕的繁华中重温旧时的欢乐。这种矛盾心理，看来似乎透露出她对生活还有所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉。面对现实的繁华热闹，她却只能隔帘笑语声中，回忆往昔的欢愉。
这首词在艺术上除了运用今昔对比以外，还大量运用了反衬手法。上片以乐景写哀情，下片以哀景写哀情，以元宵佳节的灯火辉煌，反衬自己的凄凉寂寞，以他人的笑语盈盈，反衬自己的孤苦无依。这样，就很自然地把自己悲苦的心情融汇在一片欢乐的海洋之中，以乐景写哀情，使哀情收到更好的艺术效果。
上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。
“染柳烟浓，吹梅笛怨”，写出了节令时序。柳色烟一般的浓，梅子的香气被横笛吹出，声声幽怨。接下来的“春意知几许”一句，表面是说春意不知有多少，实际是惜春怨春的委婉说法。怨春，是因为春已逝去了许多，而人仍飘泊在外，且有家难归，春事阑珊。这三句，写的是节令和时景，却饱含着飘零天涯的伤感。
“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上启下，是说：适逢佳节良辰，天气虽好，却担心转眼就要刮风下雨。意思仍是自伤飘泊，自叹命薄。从“融和天气”的“岂无”一转，引出下文的“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”词人虽然身处佳节，但境遇却是如此凄凉寂寞，只有辞谢友人的盛情邀请。
下片着重用对比的手法抒写今昔盛衰之感。南宋时临安亦如北宋之汴京，且有过之而无不及。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”由上片写今转为忆昔。中州，本指今河南一带，这里专指汴京。“三五”，指正月十五元宵节。遥想当年汴京繁盛的时代，自己有的是闲暇游乐的时间，而最重视的是元宵佳节的赏灯夜游。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。”这天晚上，姑娘们戴上用翠羽装饰的帽子，和用金丝撚成的雪柳，穿着色彩艳丽的衣饰，打扮得整整齐齐，漂漂亮亮，去尽情游玩。这三句集中写妇女们元宵之夜的盛妆。铺翠冠儿，以翠羽装饰的帽子。雪柳，以素绢和金纸做成的头饰（详见原注）。簇带，即插戴。济楚，整齐、漂亮。“簇带争济楚”，写得极有神采。
“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”词笔至此突作转折，在尽情抒写当年之欢乐后，一下子跌入伤感的深渊，用今日的可怜之状对比昔日之欢乐。词人经历了国破家亡的夫离子散的苦难岁月之后，生活境况大变，心境也极为凄楚悲凉了。“风鬟霜鬓”四字，是这段生活的生动写照。因忧愁而头发变白，因憔悴而头顶风吹散乱。“怕见夜间出去”，点明了词作的元宵节。从前的欢娱，只因今日生活境遇的不同而不能再有。因此，虽然依旧还是元宵佳节，可是词中已经没有了丝毫的喜悦，有的是满怀的愁绪。“不如向、帘儿底下，听人笑语。”却又横生波澜，词人一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想在观赏今夕的繁华中重温旧时的欢乐。这种矛盾心理，看来似乎透露出她对生活还有所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉。面对现实的繁华热闹，她却只能隔帘笑语声中，回忆往昔的欢愉。
这首词在艺术上除了运用今昔对比以外，还大量运用了反衬手法。上片以乐景写哀情，下片以哀景写哀情，以元宵佳节的灯火辉煌，反衬自己的凄凉寂寞，以他人的笑语盈盈，反衬自己的孤苦无依。这样，就很自然地把自己悲苦的心情融汇在一片欢乐的海洋之中，以乐景写哀情，使哀情收到更好的艺术效果。