这首词是李清照晚年流寓江南时所作，抒发了她伤时忆旧之情。 上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。 “染柳烟浓，吹梅笛怨”，写的是情色。上句写柳色，下句写笛声。元宵佳节，正是春光融融，柳枝着上新绿的时节，可此词却用一“烟”字状柳色，着一“浓”字状烟雾，渲染出环境之朦胧暗淡，衬托出心境之沉重凄凉。下句的“吹梅笛怨”是以笛声渲染梅花的落寞哀怨情状，描绘出“落梅”这一暮春特有景致。词人这里写的虽是梅的哀怨，而实际上是在暗喻自己的飘零沦落，表达自己心中的哀怨之情。这两句反映出她忧郁的心境，为下文“春意知几许”作了铺垫。 “元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上启下，笔法精妙。这里写的“元宵佳节，融和天气”，是写实际情况；所云“次第岂无风雨”，则是悬想语，是忧国忧民之心的自然流露。接下来的“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣”，辞谢朋友们的盛情邀请，也反衬出词人凄凉的身世和沉郁的心境。 下片写词人当日的心境，抒发了盛衰之感和身世之悲。换头一句，从追忆往昔写起，引起伤感。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”，在北宋时期，每逢元宵佳节，汴京可谓是万民同乐，热闹非常，词人闲居闺中，也有足够的时间去赏灯游玩，当年她也曾尽兴游赏过元宵之夜的盛况。这一句用回忆的口吻，再现了往昔元宵之夜游乐的情景，是虚写。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚”，这天晚上，词人头上戴的是插着翠鸟羽毛的帽子，身穿金色的绢衣，身上佩戴着各种装饰品，打扮得漂漂亮亮。这几句写的是当年自己与观灯的女子为赶时髦而争相打扮的情状，既写出当年观灯时的热闹欢快场面，又写出词人生活的闲适、心情的愉悦，与下文的凄凉冷清形成鲜明对比。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”词人用“憔悴”二字，概括地写出自己生活的境遇和内心世界，不仅身体衰弱不堪，而且心情也凄冷愁闷至极。“风鬟霜鬓”四字，以夸张的笔法写出自己因忧愁而白发苍苍的容颜，与从前饰有金翠的元宵盛妆形成鲜明对比。“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，描写了在元宵夜晚，词人与姊妹们虽秉烛夜游，可是词人却因愁而“如梦寐”，情景凄清至极。 “不如向、帘儿底下，听人笑语”，却又作一转，写词人面对眼前的凄凉景象，终于无力再游赏下去，不如躲在帘儿底下，听听别人的欢声笑语。这又与上片的“次第岂无风雨”相呼应，结构上严谨而完整。这句收得朴素自然，全词也在这淡淡的艺术境界中收束。 这首词在艺术上表现了以下几个特点： 一是意境独特。词作通过对比手法，写出了词人从昔日的汴京元宵到如今的临安元宵的不同感受和心情，真切地反映出词人深沉的故国之思和凄清的身世之感。 二是语言自然。全词语言平易晓畅，简洁明快，生动传神，富有生活气息和感情色彩，读起来朗朗上口，韵味无穷。 三是结构严谨。词作从回忆往昔的欢乐写起，逐渐过渡到现实的凄凉，最后以淡淡的艺术境界收束，结构紧凑，层次分明，浑然一体。 这首词在艺术表现上体现了李清照独特的艺术风格，既有深沉的故国之思，又有个人身世之感的抒发，情感真挚动人，令人读来感慨万千。

上阕以“落日熔金，暮云合璧”开篇，描绘了夕阳西下时的壮丽景象，落日的余晖如同熔化的金子，暮云像美玉般合拢，营造出一种辉煌而又稍纵即逝的氛围。“人在何处”表达了词人在美好景色面前的感慨，不知自己身在何处。“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”通过对柳树、梅花和春意的描写，传达了春天的气息和内心的哀愁。“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”则通过对元宵节气氛的描绘，暗示了生活中不可预测的变故。 下阕“来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣”表现了词人对于节日中邀请她出去游玩的朋友的婉拒，她更愿意独自回忆往昔。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五”回忆了往昔在中州（指北宋都城汴京，今开封）的繁华时光，闺中女子有许多闲暇时光，尤其记得正月十五的元宵节。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚”通过对节日盛装的描写，展现了当时的繁华与欢乐。“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去”则表达了词人如今憔悴的心境，不愿夜间外出。“不如向、帘儿底下，听人笑语”以宁愿在帘下听别人笑语作结，传达了词人对现实的无奈和对往昔的怀念。

这首词是李清照晚年避难江南时的作品，通过对比的手法，写了北宋京城汴京和南宋都城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满情绪。 上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，写晚晴，正是度节日的好天气，意境开阔，色彩绚丽。紧接“人在何处”四字，点出自己的处境：飘泊异乡，无家可归，同吉日良辰形成鲜明对照。 “染柳烟浓，吹梅笛怨”，写出了节令时序。柳色烟一般的浓，梅子的香气被横笛吹出，声声幽怨。接下来的“春意知几许”一句，表面是说春意不知有多少，实际是惜春怨春的委婉说法。怨春，是因为春已逝去了许多，而人仍飘泊在外，且有家难归，春事阑珊。这三句，写的是节令和时景，却饱含着飘零天涯的伤感。 “元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？”承上启下，是说：适逢佳节良辰，天气虽好，却担心转眼就要刮风下雨。意思仍是自伤飘泊，自叹命薄。从“融和天气”的“岂无”一转，引出下文的“来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。”词人虽然身处佳节，但境遇却是如此凄凉寂寞，只有辞谢友人的盛情邀请。 下片着重用对比的手法抒写今昔盛衰之感。南宋时临安亦如北宋之汴京，且有过之而无不及。“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。”由上片写今转为忆昔。中州，本指今河南一带，这里专指汴京。“三五”，指正月十五元宵节。遥想当年汴京繁盛的时代，自己有的是闲暇游乐的时间，而最重视的是元宵佳节的赏灯夜游。“铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。”这天晚上，姑娘们戴上用翠羽装饰的帽子，和用金丝撚成的雪柳，穿着色彩艳丽的衣饰，打扮得整整齐齐，漂漂亮亮，去尽情游玩。这三句集中写妇女们元宵之夜的盛妆。铺翠冠儿，以翠羽装饰的帽子。雪柳，以素绢和金纸做成的头饰（详见原注）。簇带，即插戴。济楚，整齐、漂亮。“簇带争济楚”，写得极有神采。 “如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”词笔至此突作转折，在尽情抒写当年之欢乐后，一下子跌入伤感的深渊，用今日的可怜之状对比昔日之欢乐。词人经历了国破家亡的夫离子散的苦难岁月之后，生活境况大变，心境也极为凄楚悲凉了。“风鬟霜鬓”四字，是这段生活的生动写照。因忧愁而头发变白，因憔悴而头顶风吹散乱。“怕见夜间出去”，点明了词作的元宵节。从前的欢娱，只因今日生活境遇的不同而不能再有。因此，虽然依旧还是元宵佳节，可是词中已经没有了丝毫的喜悦，有的是满怀的愁绪。“不如向、帘儿底下，听人笑语。”却又横生波澜，词人一方面担心面对元宵胜景会触动今昔盛衰之慨，加深内心的痛苦；另一方面却又怀恋着往昔的元宵盛况，想在观赏今夕的繁华中重温旧时的欢乐。这种矛盾心理，看来似乎透露出她对生活还有所追恋的向往，但骨子里却蕴含着无限的孤寂悲凉。面对现实的繁华热闹，她却只能隔帘笑语声中，回忆往昔的欢愉。 这首词在艺术上除了运用今昔对比以外，还大量运用了反衬手法。上片以乐景写哀情，下片以哀景写哀情，以元宵佳节的灯火辉煌，反衬自己的凄凉寂寞，以他人的笑语盈盈，反衬自己的孤苦无依。这样，就很自然地把自己悲苦的心情融汇在一片欢乐的海洋之中，以乐景写哀情，使哀情收到更好的艺术效果。

落日的余晖如同熔化的金子，傍晚的云彩像美玉般合拢，我在这样美好的景色中不知身在何处。柳树像被烟雾染过一样朦胧，笛声吹奏《梅花落》带有哀怨之情，春天的气息能感受多少呢？元宵佳节，天气温暖而和谐，但谁能保证接下来不会有风雨呢？有人邀请我乘坐香车宝马出去游玩，我谢绝了那些酒朋诗侣。 记得在中州的繁华时光，闺中女子有许多闲暇时光，尤其重视正月十五的元宵节。那时我们戴着装饰着翡翠的帽子，用金色的丝线捻成如雪的柳条装饰，争相比美。如今的我已憔悴，头发散乱，鬓发斑白，害怕夜间出去。我更愿意在帘子底下，静静地听别人的欢声笑语。

落日熔金：形容落日的余晖像熔化的金子一样灿烂。 暮云合璧：傍晚的云彩像美玉一样合拢。 染柳烟浓：柳树像被烟雾染过一样，显得朦胧。 吹梅笛怨：笛声吹奏《梅花落》，带有哀怨之情。 次第：依次，按照顺序。 香车宝马：装饰华丽的车和骏马。 中州：指中原地区，这里特指北宋都城汴京（今开封）。 闺门：内室的门，这里指女子居住的地方。 铺翠冠儿：用翡翠装饰的帽子。 撚金雪柳：用金色的丝线捻成的如雪的柳条，用以装饰。 簇带：簇拥着，带着。 济楚：整齐漂亮的样子。 风鬟霜鬓：形容头发散乱，鬓发斑白。