这首词是北宋词人周邦彦的作品，题为《满庭芳·夏日溧水无想山作》。词中通过对江南初夏景色的描绘，抒发了词人漂泊异乡、倦于宦游生活的感慨和思归之情。 上片首先描绘了初夏景色，莺雏已经长成，梅子亦均结实。午后的阳光，树荫圆正，正是人困春睡时光。地点是“地卑山近”的江南水乡，时值黄梅雨季，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿衣靠熏炉烘干，又可知词人闲居室内，心境之无聊可知。江南的初夏景色具体而真切，但词人并非仅仅描写景物，而是即景生情，情由景生。 下片由写景转入抒情。“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”此词下片“年年”句即为句中韵。接着写自己宦情淡薄，倦于宦游，思归之意，与上片“人静乌鸢自乐”意脉相承。词人自比为社燕，年年飘流在外，来此寄居在人家屋椽之下。 结尾处词人宕开一笔，写憔悴的江南倦客，已不堪再听这急管繁弦，就请在歌筵旁边，先安下簟枕，容我醉后好眠。这些描写，将词人内心的情愫表达得淋漓尽致。 这首词，写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。

上阕以“风老莺雏，雨肥梅子”开篇，描绘了春天的景象，风中老去的莺雏和雨后更加丰盈的梅子，形成了鲜明的对比。“午阴嘉树清圆”描绘了正午时分树木的阴影，给人以清凉之感。“地卑山近，衣润费炉烟”则表现了词人对潮湿气候的感受。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”通过描绘乌鸢在静谧的环境中自由飞翔，以及小桥外新绿的景象，传达了一种宁静而生机勃勃的氛围。 下阕“年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”以燕子的比喻，表达了词人年复一年漂泊不定的生活状态。“且莫思身外，长近尊前”则是词人对自身境遇的无奈和对现状的接受。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”表现了词人对故乡的思念以及对繁华生活的厌倦。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”则展现了词人在歌声和酒意中寻求暂时的慰藉和逃避。

这首词是北宋词人周邦彦的作品，题为《满庭芳·夏日溧水无想山作》。词中通过描绘自然景色和季节变化，寄托了词人内心的复杂情感和深沉思绪。 开篇三句“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，词人选取了夏日里富有特征性的景物，以精炼的笔触，勾画出一幅生机盎然的画面。莺雏已经长成，梅子亦均结实。这一切，都是由春风春雨的哺育长成，故词首曰“风老”、“雨肥”。接下来“地卑山近，衣润费炉烟”，两句从细处着笔，承接前面对大自然的宏观描写，进而转入对无想山附近环境的刻画和词人感受的描写。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，又进一步对人静乌乐的细致描写，表现出词人怡然自得的情趣。 下片起首“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人自比燕子，年年四处飘流，从瀚海飘流来此，借人家的屋檐暂寄栖身。此词以社燕自喻，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。接下来“且莫思身外，长近尊前”，劝人一齐放下，开怀行乐，词境从深沉忽转旷达、豪迈，但这只是词人因愁而作的宽解之语，自我安慰。至“憔悴江南倦客”一句，词境顿变，又作跌宕，写出了自己宦海漂泊，身心交瘁，倦于宦游的心情。 最后“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，词人说：歌筵旁边，先为我安上一个竹席，让我醉了好躺在那里休息。这几句写得淋漓尽致，笔调跌宕而感情深挚，表面上是写醉眠，实际上仍是写伤愁。整首词写景、抒情融为一体，通过描绘自然景色和季节变化，寄托了词人内心的复杂情感和深沉思绪，展现了词人独特的艺术风格。

风中的莺雏已经老去，雨后的梅子更加丰盈。正午时分，树木的阴影清凉而圆满。地势低洼，靠近山峦，衣服因潮湿而需要炉火来烤干。四周静悄悄的，鸟儿自由地飞翔，小桥外，新绿的景象生机勃勃。 年复一年，我就像春天的燕子，漂泊在广阔的世界，寻找寄居的地方。姑且不要考虑身外的事，只愿长伴酒樽。我这个憔悴的江南游子，已经听不得急促繁复的音乐。在歌声和酒意中，我先安置好竹席和枕头，让自己在醉意中安然入睡。

风老莺雏：形容风中老去的莺雏。 雨肥梅子：形容雨后梅子更加丰盈。 午阴：正午时分的阴凉。 嘉树：美好的树木。 清圆：形容树荫清凉而圆满。 地卑山近：地势低洼，靠近山峦。 衣润费炉烟：形容衣服因潮湿而需要炉火来烤干。 乌鸢：一种猛禽，这里指自由自在的鸟儿。 社燕：指燕子，因燕子常在社日（春分）前后来到，故称。 瀚海：广阔的沙漠或大海，这里比喻漂泊不定的生活。 修椽：长的屋檐，这里指寄居的地方。 急管繁弦：形容音乐急促而繁复。 簟枕：竹席和枕头，这里指休息的地方。