满庭芳·夏日溧水无想山作
周邦彦
宋代
fēng风lǎo老yīng莺chú雏，
yǔ雨féi肥méi梅zǐ子，
wǔ午yīn阴jiā嘉shù树qīng清yuán圆。
dì地bēi卑shān山jìn近，
yī衣rùn润fèi费lú炉yān烟。
rén人jìng静wū乌yuān鸢zì自lè乐，
xiǎo小qiáo桥wài外、xīn新lǜ绿jiàn溅jiàn溅。
píng凭lán阑jiǔ久，
huáng黄lú芦kǔ苦zhú竹，
nǐ拟fàn泛jiǔ九jiāng江chuán船。
nián年nián年。
rú如shè社yàn燕，
piāo飘liú流hàn瀚hǎi海，
lái来jì寄xiū修chuán椽。
qiě且mò莫sī思shēn身wài外，
zhǎng长jìn近zūn尊qián前。
qiáo憔cuì悴jiāng江nán南juàn倦kè客，
bù不kān堪tīng听、jí急guǎn管fán繁xián弦。
gē歌yán筵pàn畔，
xiān先ān安diàn簟zhěn枕，
róng容wǒ我zuì醉shí时mián眠。
注释
风老莺雏
形容风中老去的莺雏。
雨肥梅子
形容雨后梅子更加丰盈。
午阴
正午时分的阴凉。
嘉树
美好的树木。
清圆
形容树荫清凉而圆满。
地卑山近
地势低洼，靠近山峦。
衣润费炉烟
形容衣服因潮湿而需要炉火来烤干。
乌鸢
一种猛禽，这里指自由自在的鸟儿。
社燕
指燕子，因燕子常在社日（春分）前后来到，故称。
瀚海
广阔的沙漠或大海，这里比喻漂泊不定的生活。
修椽
长的屋檐，这里指寄居的地方。
急管繁弦
形容音乐急促而繁复。
簟枕
竹席和枕头，这里指休息的地方。
翻译
风中的莺雏已经老去，雨后的梅子更加丰盈。正午时分，树木的阴影清凉而圆满。地势低洼，靠近山峦，衣服因潮湿而需要炉火来烤干。四周静悄悄的，鸟儿自由地飞翔，小桥外，新绿的景象生机勃勃。
年复一年，我就像春天的燕子，漂泊在广阔的世界，寻找寄居的地方。姑且不要考虑身外的事，只愿长伴酒樽。我这个憔悴的江南游子，已经听不得急促繁复的音乐。在歌声和酒意中，我先安置好竹席和枕头，让自己在醉意中安然入睡。
年复一年，我就像春天的燕子，漂泊在广阔的世界，寻找寄居的地方。姑且不要考虑身外的事，只愿长伴酒樽。我这个憔悴的江南游子，已经听不得急促繁复的音乐。在歌声和酒意中，我先安置好竹席和枕头，让自己在醉意中安然入睡。
赏析
这首词是北宋词人周邦彦的作品，题为《满庭芳·夏日溧水无想山作》。词中通过对江南初夏景色的描绘，抒发了词人漂泊异乡、倦于宦游生活的感慨和思归之情。
上片首先描绘了初夏景色，莺雏已经长成，梅子亦均结实。午后的阳光，树荫圆正，正是人困春睡时光。地点是“地卑山近”的江南水乡，时值黄梅雨季，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿衣靠熏炉烘干，又可知词人闲居室内，心境之无聊可知。江南的初夏景色具体而真切，但词人并非仅仅描写景物，而是即景生情，情由景生。
下片由写景转入抒情。“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”此词下片“年年”句即为句中韵。接着写自己宦情淡薄，倦于宦游，思归之意，与上片“人静乌鸢自乐”意脉相承。词人自比为社燕，年年飘流在外，来此寄居在人家屋椽之下。
结尾处词人宕开一笔，写憔悴的江南倦客，已不堪再听这急管繁弦，就请在歌筵旁边，先安下簟枕，容我醉后好眠。这些描写，将词人内心的情愫表达得淋漓尽致。
这首词，写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。
上片首先描绘了初夏景色，莺雏已经长成，梅子亦均结实。午后的阳光，树荫圆正，正是人困春睡时光。地点是“地卑山近”的江南水乡，时值黄梅雨季，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿衣靠熏炉烘干，又可知词人闲居室内，心境之无聊可知。江南的初夏景色具体而真切，但词人并非仅仅描写景物，而是即景生情，情由景生。
下片由写景转入抒情。“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”此词下片“年年”句即为句中韵。接着写自己宦情淡薄，倦于宦游，思归之意，与上片“人静乌鸢自乐”意脉相承。词人自比为社燕，年年飘流在外，来此寄居在人家屋椽之下。
结尾处词人宕开一笔，写憔悴的江南倦客，已不堪再听这急管繁弦，就请在歌筵旁边，先安下簟枕，容我醉后好眠。这些描写，将词人内心的情愫表达得淋漓尽致。
这首词，写景鲜明，抒情真挚，语言浅近，读来委婉动人，艺术上确有不凡之处。
赏析2
上阕以“风老莺雏，雨肥梅子”开篇，描绘了春天的景象，风中老去的莺雏和雨后更加丰盈的梅子，形成了鲜明的对比。“午阴嘉树清圆”描绘了正午时分树木的阴影，给人以清凉之感。“地卑山近，衣润费炉烟”则表现了词人对潮湿气候的感受。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”通过描绘乌鸢在静谧的环境中自由飞翔，以及小桥外新绿的景象，传达了一种宁静而生机勃勃的氛围。
下阕“年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”以燕子的比喻，表达了词人年复一年漂泊不定的生活状态。“且莫思身外，长近尊前”则是词人对自身境遇的无奈和对现状的接受。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”表现了词人对故乡的思念以及对繁华生活的厌倦。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”则展现了词人在歌声和酒意中寻求暂时的慰藉和逃避。
下阕“年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”以燕子的比喻，表达了词人年复一年漂泊不定的生活状态。“且莫思身外，长近尊前”则是词人对自身境遇的无奈和对现状的接受。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”表现了词人对故乡的思念以及对繁华生活的厌倦。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”则展现了词人在歌声和酒意中寻求暂时的慰藉和逃避。
赏析3
这首词是北宋词人周邦彦的作品，题为《满庭芳·夏日溧水无想山作》。词中通过描绘自然景色和季节变化，寄托了词人内心的复杂情感和深沉思绪。
开篇三句“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，词人选取了夏日里富有特征性的景物，以精炼的笔触，勾画出一幅生机盎然的画面。莺雏已经长成，梅子亦均结实。这一切，都是由春风春雨的哺育长成，故词首曰“风老”、“雨肥”。接下来“地卑山近，衣润费炉烟”，两句从细处着笔，承接前面对大自然的宏观描写，进而转入对无想山附近环境的刻画和词人感受的描写。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，又进一步对人静乌乐的细致描写，表现出词人怡然自得的情趣。
下片起首“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人自比燕子，年年四处飘流，从瀚海飘流来此，借人家的屋檐暂寄栖身。此词以社燕自喻，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。接下来“且莫思身外，长近尊前”，劝人一齐放下，开怀行乐，词境从深沉忽转旷达、豪迈，但这只是词人因愁而作的宽解之语，自我安慰。至“憔悴江南倦客”一句，词境顿变，又作跌宕，写出了自己宦海漂泊，身心交瘁，倦于宦游的心情。
最后“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，词人说：歌筵旁边，先为我安上一个竹席，让我醉了好躺在那里休息。这几句写得淋漓尽致，笔调跌宕而感情深挚，表面上是写醉眠，实际上仍是写伤愁。整首词写景、抒情融为一体，通过描绘自然景色和季节变化，寄托了词人内心的复杂情感和深沉思绪，展现了词人独特的艺术风格。
开篇三句“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”，词人选取了夏日里富有特征性的景物，以精炼的笔触，勾画出一幅生机盎然的画面。莺雏已经长成，梅子亦均结实。这一切，都是由春风春雨的哺育长成，故词首曰“风老”、“雨肥”。接下来“地卑山近，衣润费炉烟”，两句从细处着笔，承接前面对大自然的宏观描写，进而转入对无想山附近环境的刻画和词人感受的描写。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅”，又进一步对人静乌乐的细致描写，表现出词人怡然自得的情趣。
下片起首“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽”，词人自比燕子，年年四处飘流，从瀚海飘流来此，借人家的屋檐暂寄栖身。此词以社燕自喻，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。接下来“且莫思身外，长近尊前”，劝人一齐放下，开怀行乐，词境从深沉忽转旷达、豪迈，但这只是词人因愁而作的宽解之语，自我安慰。至“憔悴江南倦客”一句，词境顿变，又作跌宕，写出了自己宦海漂泊，身心交瘁，倦于宦游的心情。
最后“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”，词人说：歌筵旁边，先为我安上一个竹席，让我醉了好躺在那里休息。这几句写得淋漓尽致，笔调跌宕而感情深挚，表面上是写醉眠，实际上仍是写伤愁。整首词写景、抒情融为一体，通过描绘自然景色和季节变化，寄托了词人内心的复杂情感和深沉思绪，展现了词人独特的艺术风格。