这首词是姜夔的自度曲。白石往来江淮间，多次经过扬州，因感其兴衰，曾作《扬州慢》。这首词与其说是对扬州的感慨，毋宁说是对整个人世沧桑的感慨。白石于宋孝宗淳熙三年（1176）冬自合肥归湖州，道经金陵，折向扬州，而徘徊于江淮一带。他在扬州曾作《扬州慢》，又于此时作了这首《长亭怨慢》。 上片写初春景象及自己的感受。“渐吹尽”三句写春深时景，首句点明时令。“香絮”，谓柳絮。“是处人家，绿深门户”，写所见人家。时已深春，绿树成荫，掩映门户。接下由近及远。“远浦萦回”，写远处水边地带。杜甫《曲江对雨》诗：“水萦回岸势重。”此化用其意。“暮帆”句，写暮中之景。在朦胧暮色中，只见船只往来，不甚分明，故云“向何许”。“阅人多矣”两句，托意于柳。长亭柳阅人既多，自应随人而异其态度。然而不论其阅人多少，看其青青如此，终是无情，故云：“树若有情时，不会得青青如此！”此两句意即已阅人多矣，却漠然无情，只是青青如此而已。白石此词于感慨之中，亦寓有身世之感。白石少孤，飘泊江湖，阅尽人间世态，颇类长亭之柳；然其襟怀清旷，又岂如长亭柳之无情哉！ 下片写日暮景色及惜别之情。“日暮”句，点明时间、地点，兼写望中景色。暮色苍茫，高城已隐没在乱山之中。“只见乱山无数”，写所见只有无数乱山，这是就高城不见而言的。“韦郎”三句，用韦皋事。《云溪友议》卷中《玉箫记》载：唐韦皋未仕时，寓江夏姜使君幕，与侍婢玉箫有情，约为夫妇。韦归京求官，八年不回，玉箫绝食而死。后再生，为韦侍妾。后韦皋镇蜀，玉箫遂绝粒而亡，仅留形貌于人间。这里借以写自己与合肥情侣的离合。“第一是”两句，写女子的临别叮咛：第一是要我早早归来，因怕梅花无人照管。这是合肥情侣的话，白石只是借用其意。这两句也是白石怀念合肥情侣的暗号。《合肥情事》云：“白石客合肥，尝于寿春堂设客，妓姝十余，皆衣白，缟袂曳地。酒半，余起唱《念奴娇》，妓皆睇视。自度此曲，妓遂敛衽而逋。”白石于《念奴娇》词序中云：“予客合肥，仲秋之夜，与友人置酒于蜀山之下。因念古之赋《秋声》者，欧阳子其人也，余戏作《念奴娇》，以命客。客有歌于饯席者，则记余言于璧。”又《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然，予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如道调宫上‘字’住，则应用林钟商‘上’字住。今以无射宫上‘字’住，却用有射商‘高’字住是也，予另著《无射商》一曲谱于后。”白石客合肥，秋夜闻马嘶，感其凄黯，因制《凄凉犯》；又念古之赋《秋声》者欧阳子其人，又戏作《念奴娇》。此二词盖白石怀人感别之作，而皆以合肥为系念之地。此词下片所云：“第一是早早归来，怕红萼无人为主。”又云：“算空有并刀，难剪离愁千缕。”则“红萼”亦合肥之暗号也。此词与《扬州慢》同一感慨，而写法与音节则迥异。《扬州慢》之声情激越，此则凄婉。此词之结句最难为怀。纵使

这是姜夔的一首著名词作，通过对柳树的描绘和对离别情绪的抒发，表达了词人对友人的思念和对人生无常的感慨。词中情感细腻，意境优美，展现了词人对自然景色的深刻感受和对友情的珍视。 词的开头部分是序言，姜夔描述了自己喜欢创作曲调的过程，以及对桓大司马（桓温）的一段话的深爱。这段话表达了对往昔时光的怀念和对人生变迁的感慨，为词的情感基调奠定了基础。 接下来的“渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。”几句，词人通过对柳树飞絮的描绘，展现了春天的景象。柳絮随风飘散，落在人家的门户，绿色的深处，这些细节构成了一幅生动的春日图景。 词的后半部分“远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？”和“日暮，望高城不见，只见乱山无数。”则转向了对离别和思念的感慨。词人通过对远浦、暮帆、长亭树的描绘，表达了对友人离去的不舍和对重逢的渴望。 最后，“韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。”几句，词人以第一人称的口吻，表达了对友人的深情嘱咐和对离别之情的无奈。这里的“韦郎”可能是指词人的朋友，“玉环分付”则是对友人的嘱咐，希望他早日归来，而“并刀”和“离愁千缕”则是对离别之情的比喻。 整首词情感真挚，意境深远，通过对柳树的描绘和对离别情绪的抒发，传达了词人对友人的思念和对人生无常的感慨。这首词体现了姜夔作为南宋词人的文学成就，以及他在艺术创作中追求情感真挚和意境深远的美学理念。

这首词是姜夔的自度曲，借咏柳而抒别情。词中不仅化了桓温《枯树赋》的句意，且用了唐人的诗意。全词意境开阔，风格清雅。 上片咏柳，先从柳絮着笔。“渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。”三句写春事已深，柳絮吹尽，人家门户前，绿柳成荫。“远浦萦回，暮帆零乱向何许？”二句，转写江边景色，远望水边浦口，曲折萦回，暮色苍茫之中，船帆依稀，零乱不辨，向何处去。这两句，以景衬情，暗示别离，又点明时间、地点。“阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！”这几句，既以树喻人，又借树言情。长亭，古代驿路上十里一长亭，五里一短亭，供行人休息，又是送别的地方。这树长在长亭旁边，阅尽人间离别的苦况，树若像人一样有情的话，决不会长得如此青青可爱。这几句含蓄深沉，引人深思，耐人寻味。 下片写别情。“日暮，望高城不见，只见乱山无数。”写日暮时分，登高遥望故人所居之城，但已远隔重山，只见无数乱山层叠，望而不见，心中凄楚难言。“韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。”四句，写情人临别时的殷殷嘱咐。韦郎，原指韦皋，这里借指作者的情人。玉环，指杨玉环，这里借指作者情人。这四句，通过写情人临别时的反复叮咛，表现出彼此的深挚相爱与依依不舍。 “算空有并刀，难剪离愁千缕。”结笔二句，写离愁之深，难以排解。并刀，古代并州（今山西太原一带）出产的剪刀，当时以锋利著称。这两句是说，就算并州出产的锋利的剪刀，也难剪断这千丝万缕的离愁别绪。这结笔二句，采用夸张手法，将离愁说得可触可感，生动传神，极有新意。 全词借咏柳而写别情，构思新颖，韵味深长，尤其是结笔二句，以夸张手法写离愁的可触可感，更是新颖别致，堪称妙笔。

我非常喜欢自己创作曲调。起初随意地写下长短不一的词句，然后再按照音律来调整，因此前后的段落多有不同。桓大司马曾经说过：“往年种下的柳树，曾经在汉南依依不舍。现在看到它们凋零，心中感到凄凉悲伤。树尚且如此，人又怎能承受呢？”我非常喜爱这段话。 柳絮渐渐被风吹尽，枝头的香气也消散了，到处的人家，门户深深，被绿色所覆盖。远处的水边曲折回环，傍晚的帆船零乱，它们将驶向何方？我见过许多人，谁能像长亭边的树那样，一直守候在那里？如果树有情感，它不会如此青翠。 日暮时分，我望向远方，却看不见高城，只能看见无数的乱山。韦郎已经离去，我怎能忘记，他托付给我的玉环：最重要的是他要早早归来，因为担心红萼花无人照料。就算我有并州的剪刀，也难以剪断这千丝万缕的离愁。

长短句：指词的句式，可长可短。 协以律：指按照音律来调整词句。 桓大司马：指东晋名将桓温。 汉南：指汉水以南的地区。 长亭：古代送别之地。 远浦：远处的水边。 萦回：曲折回环。 暮帆：傍晚的帆船。 并刀：并州（今山西省）出产的剪刀，以锋利著称。