《疏影》是姜夔以梅花为题材所作的一首词，通过描绘梅花的幽雅形象，表达了词人对往事的追忆和对美好事物的感慨。词中情感细腻，意境深远，展现了词人对自然美景的深刻感受和对诗意生活的向往。 在序言中，姜夔描述了自己在辛亥年冬天访问石湖，并创作了《暗香》和《疏影》两首词。石湖对这两首词非常喜爱，让两位歌妓学习演唱，其音节和谐，旋律优美。 词的开头“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”描绘了梅花树枝上点缀着如玉般的花朵，小翠鸟在枝上同宿，营造出一种静谧而生动的画面。 接下来的“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”几句，词人表达了在异乡黄昏时分，无言地依靠着修长的竹子，这种情景与梅花的幽独相呼应。 词的后半部分“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独”则通过昭君出塞的故事，比喻梅花的幽雅和孤独。昭君怀念江南江北的故乡，而词人则想象昭君化作月夜归来的梅花，幽独而美丽。 最后，“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”几句，词人回忆起深宫往事，春风不顾花的盛开，早已离去，而梅花的幽香却依旧，如同小窗上的横幅画。 整首词情感真挚，意境深远，通过对梅花的描绘，传达了词人对往事的怀念和对美好事物的赞美。这首词体现了姜夔作为南宋词人的文学成就，以及他在艺术创作中追求情感真挚和意境深远的美学理念。

这首词是姜夔在拜访范成大期间所创作的新声乐府中的两首之一。它写的是咏梅之情，寄托的是今昔之慨。全词意境幽远，格调高雅，将咏物、抒情、写景融为一体，用空灵笔调抒写真情实感，细腻幽微，空灵含蓄。 上片以月下梅边吹笛引起对往事的追忆，写出了词人与情人过去的幸福生活与今日飘零凄苦的不同，抒发了词人深挚的忆念之情。 “旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”三句，用问句形式，言词人旧时赏梅曾吹笛，笛声与月色、梅影交织成的美景留在词人心中。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”二句，通过回忆写从前赏梅，总是妻子为他攀折梅花，刻画了当时伉俪情深、幸福欢乐的生活。“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”二句，词人自叹如今渐渐老去，往日春风得意，吟咏风月的心情全已消失了。正如杜甫所说：“老去诗篇浑漫与”（《江上值水如海势聊短述》）。“但怪得竹外疏花，香冷入瑶席”二句，以景结情，以竹外梅花，暗香浮动，传入瑶席，来写自己今日之悲，与起笔“旧时月色”遥相呼应。 下片由咏梅转入抒情，写离别相思之苦。 “江国，正寂寂”三句，以想象之笔，写范成大所居之处的寂寞环境。因人已离去，故觉寂寂，因夜雪初积，故觉道路遥远。“翠尊”二句，词人借酒消愁，但酒杯易空，愁却难遣，只有红梅花在默默无言地散发着清香，勾起词人对往事的回忆。这是以梅花衬托寂寥心绪。“长记曾携手处”四句，词人想象范成大也一定深深怀念他们曾携手同游西湖的美好时光，那时节，千树梅花盛开，西湖一片碧绿。此回忆往日欢游，更反衬出今日之悲。结尾二句，以问句的形式，言梅花片片吹落，何时得见？言外之意，何时能重见范成大呢？表现了词人对范成大的深切思念之情。 这首词艺术造诣确有独到之处，论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好的诗词应是言有尽而意无穷，这首词做到了。论声韵则如珠走盘，流转自如，高低错落，美妙得使人陶醉。论遣词用字则精准、熨贴，看似平淡无奇，实则妙手天成，不可更易。

这首词是姜夔的自度曲，共有二首，这是第一首。白石于宋宁宗庆元二年（1196）冬赴苏州谒范成大，居石湖，授简索句，谱此二曲，范成大喜而使之工妓习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。从此，二曲遂成绝妙好词。张炎在《词源》卷下中说：“词之赋梅，惟白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。” 词以咏梅为题，但却并非全咏梅，而是既写梅，又写人，写梅是手段，写人才是目的。全词大致可以分为三个段落。第一段写梅花色香，兼及自己赏梅情状；第二段比较张先、何逊、林逋写梅名句，暗点旧欢消歇，引发感慨；第三段写对眼前梅花的眷恋及感伤。 “旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”月色皎洁，梅香袭人，词人仿佛在月光下对梅吹笛。“唤起玉人，不管清寒与攀摘”两句，写折梅。“玉人”，既可用以指美丽的女子，又可借以形容梅花冰清玉洁，纤尘不染。从这两句看，词人昔日赏梅，总有一位女子相伴。她冒着清寒，攀折梅花，插于鬓边，或置于袖底，那么，这到底是写人呢，还是写梅呢？词人没有明说，妙在着笔含蓄，留有余韵，既可引起人们的丰富联想，又可避免把全词缀合成一个庸俗的爱情故事。“何逊而今渐老，都忘却春风词笔。”何逊是南朝梁代的著名诗人，有《咏春风》、《早梅》等诗。这两句是说，自己如今已渐趋老境，往日那种吟诗作词的闲情逸兴已逐渐衰退了。词人南渡后长期飘泊，故国之情，身世之感，使他无心赏梅，因而也就忘却了春风词笔和咏梅佳句。事实上，这两句只是表面说法，从下文的“但怪得”一语看来，词人并非真正忘却，而是深怪自己由于老去，面对梅花，难以引发诗情了。“但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”梅花本非瑶席之物，但由于词人的深情移爱，仿佛那竹外梅花，其香冷的气息已飘入华贵的宴席之中。这里词人用了一个“怪”字，他之所以感到奇怪，是因为梅花本是凌寒之物，其香也宜于冷天，如今却以香气透入华贵的宴席之中，因而不能不“怪”。这一“怪”字，实乃赞赏之辞。“瑶席”，对宴席之美称。 “江国，正寂寂”两句，叙写所处的环境，空旷寂寥，无以为欢，唯有对梅凝思，以稍慰幽独的心情。接下来“叹寄与路遥，夜雪初积”两句，从赏梅而想到折梅寄远，《荆州记》载：“陆凯与范晔交善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔。赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。’”词人想象远方的友人，也当如此时自己一样，因雪阻而无法寄赠梅花，故也只能“叹”而已。这里用典，却又切合作者当年与范成大交谊甚厚的情事，故典中见情，颇为感人。 “翠尊易泣。红萼无言耿相忆”两句，紧承上意。尊，酒杯。翠尊，酒杯的美称。词人举杯遣愁，但孤凄冷落之感却更加浓烈，故觉“易泣”。红萼，即红梅。耿，炽热，这里作动词用，意思是心里老想着。词人面对红梅，默默无语，唯觉相思之情，耿然于心，难以忘怀。这是借酒浇愁愁更愁了。 “长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”两句，回忆往日赏梅情景，那时，二人携手共游，西湖畔万梅盛开，红梅压枝，与白雪相映，呈现出一派寒气凛然的壮观景象。这里词人又用一个“记”字，与上片的“怪”字相呼应，再次强调了对梅花的深情。但“长记”之事，只能长记而已，如今人在远方，不能重游旧地，这怎不使词人惆怅感伤呢？“又片片、吹尽也，几时见得？”

在辛亥年的冬天，我乘着雪来到了石湖。住了一个月后，我拿出纸笔请求写诗，并创作了这两首新的曲调。石湖对这两首词非常喜欢，他让两位歌妓学习演唱，其音调和谐，旋律优美，于是他给这两首词命名为《暗香》和《疏影》。 苔藓覆盖的梅枝上点缀着如玉般的花朵，有一只小小的翠鸟，在枝上与花同宿。在异乡相逢，黄昏时分的篱角，无言地依靠着修长的竹子。王昭君不习惯北方沙漠的遥远，只是默默地回忆着江南江北的故乡。我想她在月夜归来时，身上佩戴的环佩，化作了这幽独的梅花。 我还记得深宫中的旧事，那个人正在睡梦中，一只蝴蝶飞过她绿色的眉毛。不像春风那样，不顾花朵的盛开，早已离去，却早早地为它们安排了华丽的居所。让一片花瓣随波逐流而去，又怨恨玉龙吹奏的哀怨曲调。等到那时，再次寻找这幽香，它已经进入了小窗上的横幅画中。

辛亥之冬：指宋光宗绍熙二年（1191年）的冬天。 石湖：指范成大，南宋诗人，号石湖居士。 授简索句：给予纸笔，请求写诗。 新声：新的曲调。 妓：指歌妓。 昭君：指王昭君，汉代宫女，后嫁给匈奴单于。 胡沙：指北方的沙漠。 蛾绿：指女子的眉毛。 金屋：用以形容华丽的居所。